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CLAVECIN PLEYEL<\/p>\n

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SALON des ARTS-DECORATIFS, PARIS 1925.<\/p>\n

\n

Meuble de SUE & MARE – D\u00e9cor de Bernard NAUDIN – PARIS 1925.<\/p>\n

Expos\u00e9 sur le stand Pleyel du Pont Alexandre III
lors du salon des Arts D\u00e9coratifs de 1925<\/p>\n

Cet instrument porte le n\u00b0 de fabrication : 54F969, et le n\u00b0 de s\u00e9rie 184344.
Selon les documents Pleyel de l’\u00e9poque, il s’agit d’un clavecin Grand Mod\u00e8le, plaqu\u00e9 poirier, commenc\u00e9 le 4 d\u00e9cembre 1915, sorti d’usine de 3 f\u00e9vrier 1928 et vendu le lendemain \u00e0 M. Mac Cormick \u00e0 Paris.<\/p>\n

\n

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Pr\u00e9vue d\u00e8s 1912, l’Exposition des Arts D\u00e9coratifs de Paris devait ouvrir ses portes en 1915 mais fut annul\u00e9e du fait de la Premi\u00e8re Guerre Mondiale.
La caisse du clavecin, inachev\u00e9e, est entrepos\u00e9e dans les ateliers Pleyel jusqu’au nouveau projet d’Exposition de 1925<\/p>\n

Le dessin de l’instrument est alors confi\u00e9 aux architectes – d\u00e9corateurs Louis S\u00fce (1875-1968) et Andr\u00e9 Mare (1885-1932), tandis que l’ornementation est l’\u0153uvre du peintre et illustrateur Bernard Naudin (1876-1946).<\/p>\n

\n

Eu \u00e9gard au principal r\u00e9pertoire du clavecin et \u00e0 son image symbolique, les r\u00e9f\u00e9rences au style \u00ab Grand Si\u00e8cle \u00bb sont visibles tant par les motifs repr\u00e9sent\u00e9s que par les lignes du meubles, notamment le pi\u00e9tement \u00e0 la \u00ab cambrure art-d\u00e9co \u00bb si typique de S\u00fce et Mare.<\/p>\n

La Revue Pleyel, dans son n\u00b018 de 1925, pr\u00e9sente les pi\u00e8ces expos\u00e9es au Salon des \u00ab Arts-D\u00e9co \u00bb et conclue ainsi : \u00ab Enfin, d\u00e9licate et pr\u00e9cieuse cr\u00e9ation, voici le clavecin compos\u00e9 par Bernard Naudin avec la collaboration de S\u00fce et Mare, \u0153uvre fort importante dont le charmant archa\u00efsme d\u00e9montre que le go\u00fbt moderne sait parfois heureusement se marier avec la gr\u00e2ce et l’esprit des plus exquises \u0153uvres du pass\u00e9. \u00bb G. R\u00c9MON<\/em><\/p>\n

Il n’emp\u00eache que les pianos, plus modernes, lui sont pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s pour figurer dans le grand hall, ce qui d\u00e9clenche de vives pol\u00e9miques. La revue l’Art Vivant, dans son N\u00b02 de janvier 1925, quatre mois avant l’ouverture du Salon, publie un article virulent contre cette d\u00e9cision : \u00ab A l’Exposition des Arts D\u00e9coratifs, on refuse le clavecin d\u00e9cor\u00e9 par Bernard Naudin ! \u00bb…<\/em><\/p>\n

En fait l’instrument sera pr\u00e9sent\u00e9 \u00ab sur le Pont Alexandre, dans une des boutiques \u00e9difi\u00e9es sur les plans de Sauvage et dont l’architecte est M. Ren\u00e9-Herbst, l’un des plus os\u00e9s et des plus s\u00fbrs artistes d\u00e9corateurs de ce temps, \u00bb lit-on dans la revue de la marque. \u00ab Pleyel expose un groupe imposant de mod\u00e8les, ensemble hautement significatif et d’une suffisante vari\u00e9t\u00e9 qui nous prouve dans quel esprit ont \u00e9t\u00e9 poursuivies ses recherches, \u00e0 la fois fid\u00e8les \u00e0 la tradition et conformes aux plus v\u00e9tilleuses exigences du go\u00fbt du jour… et de demain. \u00bb<\/em><\/p>\n

L’instrument porte sur le chapiteau le nom de tous les sp\u00e9cialistes qui ont particip\u00e9 \u00e0 son \u00e9laboration. Apr\u00e8s le Salon, il est expos\u00e9 salle Pleyel puis vendu le 4 f\u00e9vrier 1928 \u00e0 l’industriel am\u00e9ricain Harold Mc Cormick (1872-1941) pour la somme de $ 6000.00, soit 152 700 FF. (Rappelons qu’un mod\u00e8le classique de la marque se vend 30 000 FF.)<\/p>\n

Mac Cormick finance l’achat de la Soci\u00e9t\u00e9 immobili\u00e8re du Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es, sous la direction de son \u00e9pouse Ganna Walska et du chef d’orchestre Walther Straram. Ce th\u00e9\u00e2tre deviendra un des hauts lieux de la musique contemporaine des ann\u00e9es trente.<\/p>\n

L’instrument est \u00e0 la mode. Apr\u00e8s Manuel de Falla, (\u00ab Concerto pour clavecin et cinq instruments \u00bb) Francis Poulenc compose alors son \u00ab Concert Champ\u00eatre \u00bb, \u0153uvre pour clavecin, en hommage \u00e0 Wanda Landowska.<\/p>\n

Il s’agit ici du seul clavecin dessin\u00e9 par des chefs de file de la p\u00e9riode Art-D\u00e9co, ayant de plus particip\u00e9 au Salon inaugural de 1925.<\/p>\n

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